"Но спускаются все с покоренных вершин.Что же делать - и боги спускалисъ на землю". Спустилась с холма и медленно пошла фланироватъ по блестящим от дождя улицам. Что-то в этом все-таки есть - дождь. улица. фонарь. аптека....

И вечно плачущие миллионы свечей на подсвечниках, в унисон с погодой.

Площадь Водника была создана после землетрясения 1895 года, когда снесли Женское грамматическое училище и школьную библиотеку, уступившие место продовольственному рынку. Площадь нaзвaли по памятнику словенскому поэту Валентину Воднику, работы скульптора Алойза Гангла. Вот прямо вот тут и ждала меня моя коняшка. Воскресенъе. Стоянка бесплатная.

Валентин Водник (словен. Valentin Vódnik или Vodník; 3 февраля 1758, Згорня-Шишка Габсбургская монархия (ныне один из районов г. Любляна, Словения) — 8 января 1819, Любляна) — словенский поэт, языковед, редактор, литературный критик, переводчик. Священник францисканского Ордена меньших братьев. Деятель национального возрождения Словении, просветитель. В 1797 переселился в Любляну, стал учителем гимназии, поддерживал краинских переводчиков Библии. Был редактором и единственным автором первой словенской газеты «Люблянске новице од вших краёв целига свейта» («Lublanske novice od všich krajov cęliga svęjta», 1797—1800). Начало XIX века пробудило у словенцев живые надежды на лучшее национальное будущее, которые достигли апогея в 1809, когда в результате наполеоновских войн Краина и Словенское Приморье перешли к Франции. Выразителем этого воодушевления стал В. Водник. 

Благодаря своему знанию французского языка, получил должность директора всех учебных заведений Иллирийской провинции. Валентин Водник — реформатор школьного обучения, в 1811 издал школьную грамматику «Pisemnost», в начале которой поместил стихотворение «Ilirija oživljena» («Воскрешённая Иллирия»), где наиболее ярко проявились национально-патриотические надежды словенцев. Он перевёл французскую грамматику Ломонда и написал учебник по словенскому языку для начальных школ. В это же время с большим рвением трудился над составлением пространного немецко-словенско-латинского словаря «Slovar némshko-slovensko-latinski», который, однако, не успел окончить.

Падение Наполеона уничтожило все надежды иллирийцев, которые вновь подпали под власть Австрийской монархии. Водник, расставшись с прежними мечтаниями, решил, что словенцы могут рассчитывать на лучшее будущее только в том случае, если они примирятся со своим положением и докажут Габсбургам свою политическую благонадежность. Побуждаемый этой мыслью, поэт написал военную песню для словенских солдат «Estrajh sa sve» («Австрия для всех»). Однако, это не спасло его от преследований за прежнюю общественно-политическую деятельность. Он был лишён места директора и назначен учителем итальянского языка, с ничтожным жалованьем. С тех пор В. Водник влачил жалкое существование и его педагогическая деятельность почти прекратилась. Здесъ хочется патетически указать перстом и вскричать - а вот нельзя изменять принципам! Но не буду. Потому, как камнями пусть разбрасываются те, кто сам безгрешен.

Вдоль реки Любляницы, от Площади Водника до Тромостовья, расположен знаменитый Люблянский рынок, длинное монументальное здание с колоннадой. Правда - только до обеда. И скорее всего - не в воскресенье. Но что я, рынка не видела?

Отдадим дань сувенирным глупостям - и заходить не стала, витрины - говорящие сами са себя.

Здание, следующее за сувенирной лавкой - кафедральный собор святого Николая. Удивителъно: обычно перед собором есть хоть небольшая площадь, а этот почти незаметен в окружающих постройках.  Все еще шла воскресная месса и внутри - увы, рассмотреть не получилось. Воскресенье - неправильный день для посещения церквей. Но у меня редко получается в другие дни.

Люблянский собор, который лодочники и рыбаки посвятили своему покровителю св. Николаю, скорее всего, стоял на месте теперешнего собора уже в середине XIII века. Оригинальную романскую церковь позже неоднократно перестраивали. Современный собор начали строить в 1701 году, по проектам римского зодчего Андрео Поззо. Собор расположен в самом центре словенской столицы на площади Кирилла и Мефодия (Ciril-Metodov trg) неподалёку от здания люблянской ратуши и городского рынка.

Андреа дель Поццо (итал. Andrea Pozzo, 30 ноября 1642, Тренто — 31 августа 1709, Вена) — итальянский живописец и архитектор. Представитель барокко. Виртуозный мастер иллюзионистической росписи (фрески в церкви Сант-Иньяцио в Риме, 1685-99 гг.). Автор трактата по теории перспективы. 

Фрески в нем расписаны художником (Giulio Quaglio) в 1720-х годах. Купол добавлен в 1841 году словенским архитектором Грегором Мачеком и украшен фресками художником Матевжем Лангусом в 1840-х годах. Из старой церкви сохранилась готическая капитель с головой Христа, расположенная по правой стороне от главных ворот и готическая Пиета из середины XV века, украшающая нишу на восточном фасаде собора. Боковые ворота собора, олицетворяющие историю люблянской епархии, выполнил современный словенский скульптор Мирсад Бегич в 1996 году, в честь посещения Словении Папой Иоанном Павлом II. В том же году современный словенский скульптор Тоне Демшар построил новые главные ворота собора, посвященные 1250 годовщине христианства в Словении и благословленные Папой Иоанном Павлом II.

Освящён во имя святого Николая Мирликийского. Собор Святого Николая стоит на месте более древней романской церкви, самое старое упоминание о которой относится к 1262 году. После пожара 1361 года церковь была отстроена в барочном стиле. В 1461 году Любляна стала центром епархии, а церковь св. Николая получила статус собора. Однако уже через 8 лет в 1469 году церковь вновь сгорела, предположительно от поджога, организованного турками

Решение о постройке нового собора было принято в начале XVIII века. Инициатором решения был декан Янез Антон Дольничар, чей портрет кисти Анджело Путти, находится в соборе. К середине века весь собор за исключением купола был готов. В церкви в этот период был помещён фальшивый живописный купол, а настоящий построен только в 1841 году, после чего собор приобрёл современный облик.

Отдельные элементы внутреннего убранства добавлялись в интерьер позднее, так в XX веке в соборе были установлены новые двери главного входа, на которых размещены сюжеты из истории Словении. Также в XX веке в соборе появились кафедра епископа и крестильная купель, выполненные Йоже Плечником.

Следующее здание, связанное с собором небольшой аркой - дворец епископа.

Барочный Дворец епископа был построен в XVI—XVIII веках после разрушительного землетрясения 1511 года по поручению тогдашнего епископа Люблян Криштофа Равбара. Планы дворца были подготовлены помощником епископа Августином Приглем, архитектором и ученым гуманистом из словенского города Ласко. Позднее дворец был перестроен, но его оригинальный первый этаж и вход до сих пор видны с улицы Макова. Современный фасад был разработан архитектором Леопольдом Хофером примерно в 1778 году.

Здание входит в ансамбль кафедрального собора и соединён с ним крытой галереей. В разное время здесь останавливались император Наполеон с губернаторами его Иллирских провинций, известные политические деятели Л. Бернардот, Мармонт и др., а еще позже, во время конгресса Священного союза и русский царь Александр I в 1821 году.

В настоящее время архиепископский дворец, в оригинале выполненный в архитектурном стиле эпохи возрождения и позже отреставрированный в стиле раннего барокко, может похвастаться одним из самых красивых из сохранившихся сводчатых дворов в Любляне. Дворец начали строить в 1512 году, однако его подняли еще на один этаж только к серединe XVII века. В конце XVIII века дом приобрел теперешний фасад, увитый орнаментами и соединенный с собором узким проходом.

А гуляем мы по улице с характерным для этих мест названием - площадь. Площадъ кирила и Мефодия. И дома на этой площади как на подбор - мелкий жемчуг.

Дипломатическая миссия мальтийского ордена в Словении. Гуглъ долго пытался меня переубедитъ в том, что Словения в переводе означает Хорватия, но я не поддалась.

Мальтийский орден (Суверенный военный гостеприимный орден Святого Иоанна, Иерусалима, Родоса и Мальты, Суверенный военный орден госпитальеров Святого Иоанна Иерусалимского, Родоса и Мальты, Суверенный военный орден рыцарей-госпитальеров Святого Иоанна Иерусалимского, Родоса и Мальты, Суверенный Военный Странноприимный Орден Святого Иоанна, Иерусалима, Родоса и Мальты) — рыцарский религиозный орден Римско-католической церкви. Старейший в мире рыцарский орден

Мальтийский орден имеет статус организации-наблюдателя при ООН и в Совете Европы. Имеет дипломатические отношения со 105 государствами, поддерживаемые при помощи большого количества послов. По международному праву Мальтийский орден является государствоподобным образованием, при этом сам орден позиционирует себя как государство. Суверенитет Мальтийского ордена рассматривается на уровне дипломатических миссий, но не как суверенитет государства. Иногда рассматривается как карликовое государство.

Орден выдаёт собственные паспорта, печатает собственную валюту и марки. Имеет почтовые соглашения примерно с 70-80 странами. Великий магистр ордена несёт службу в качестве папского вице-короля, предоставляя дипломатам Ватикана процессуальную поддержку при подаче ходатайств, при внесении предложений о поправках, а также при необходимости принятия решений в сфере международной дипломатии. Претензии ордена на суверенитет оспариваются некоторыми учёными.

По улице идешъ - не успеваешъ крутить головой, задрав ее к небу - фасады домов стоят того, чтобы их рассматривали.

В самом начале улицы, если приглядеться между собором и сувенирной лавкой, выглядывает очередной дворец с удивительным порталом. Это Духовная семинария. Дворец семинарии, расположенный за кафедральным собором, строился в 1708 - 1714 гг. Однако, его постепенно достраивали до 1772 года. Его портал задумал люблянский скульптор Лука Мислей.

Двух великанов у дверей вырезали в мастерской Анджелло Путти. Библиотека семинарии, все еще находящаяся в этом здании, была первой публичной библиотекой в городе. В ней хранится ряд  драгоценных рукописей и печатных изданий. Она также славится своей прекрасной мебелью и фресками на своде, расписанными Джуллио Кваллио.

Архитектурные стили, плавно перетекающие из пустого в порожнее одного в другой, заставляют останавливаться чуть ли не на каждом шагу.

Дома на улицах почти все барочные, лишь некоторые, коньками крыш повернутые на улицу, сохранили средневековую форму.

Трактиры открыты хотя народу совсем нет - не сезон.

Вот так шаг за шагом, незаметно, подошла к городской плошади (ну вы поняли, да? опять улица, которая называется площадъю).

В начале Городской площади расположен один из самых знаменитых памятников в Любляне, фонтан, украшенный аллегорическими фигурами трех краньских рек: Савы, Крки и Любляницы. Фонтан был создан в 1751 году великим скульптором известной люблянской мастерской XVIII века Франческо Робба.

Еще его называют "Фонтан трех Карниольских рек" (The fountain of three carniolan rivers) считается одним из самых узнаваемых достопримечательностей стиля барокко. Фонтан был создан в период с 1743 по 1751 гг. уроженцем Венеции, архитектором Франческо Робба, проведшем в Любляне большую часть своей жизни. До сих пор Франческо Робба считается лучшим приверженцем стиля барокко, работающим с камнем. Данная работа была вдохновлена работой Джованни Лоренцо Бернини — «Фонтан Четырёх рек» на Пьяцца Навона, которую Франческо Робба увидел в ходе визита в Рим. Фонтан украшают статуи трех богов воды, которые согласно поверью воплощают три карниольские реки: Саву, Любляницу и Крку. Основание фонтана выполнено в форме старинной городской печати Любляны, трилистника.

Он также известен как Фонтан Робба - по имени венецианского архитектора Франческо Робба, который его создал. В настоящий момент на Ратушной площади установлена полная копия фонтана, а оригинал был реконструирован и перенесен в Национальную галерею. Франческо Робба (итал. Francesco Robba; 1698—1757) — итальянский скульптор эпохи барокко.Франческо Робба рассматривался как ведущий скульптор в стиле барокко на юго-востоке Центральной Европы, хотя для международной общественности оставался неизвестным. Робба так же сделал фонтан «Нарцисс» во дворе Ратуши, алтарь и статуи (1736) в приходской церкви Святого Иакова (вчера я о нем рассказывала), статуя Святого Яна Непомуцкого в Клагенфурте (Австрия), алтарь Урсулинской церкви Святой Троицы в Любляне (та самая, красивая, смотрит на площадь Конгресса) и, предположительно, мраморной статуи Святой Троицы, которая стоит перед этой церковью.  

Рядом с фонтаном - здание ратуши. Первое здание, построенное на этом месте в 1484 году, перестроили по проектам зодчего Грегора Мачека в 1718 году. Оно хранит память о прошлом Любляны. В том числе в нем можно полюбоваться фонтаном Геркулеса и Нарцисса (работой мастерской Ф. Робба) и готическим залом, в котором жители Любляны смотрели спектакли странствующих артистов-комиков, приезжавших в город в XVI и XVII веке. Сейчас в этом здании работает Городской совет.

Само здание не очень высокое, венчает его небольшая башенка с часами. Часы играют прекрасные мелодии. Постояла, послушала.

Во внутренний дворик заглянула из любопытства. Оченъ напомнил Грац.

И колодец, и фонтан, и колонны. Ратуша, которую также называют Магистрат или Мэрия, сегодня является зданием муниципалитета Любляны. Здание действительно старое – ему более 500 лет. Ратуша была построена в конце 15 века, фасад здания отражает влияние Венеции. В холле сохранились две пластины периода поздней готики с гербом и статуя Геркулеса со львом (конец 17-го века).

На фасаде здания также привлекает внимание искусно выполненная карта Любляны семнадцатого столетия. Она расположена над порталом, который ведет в один из внутренних дворов ратуши (всего их два).

Нырнула в параллельную улочку. Как оказалось - очень кстати.. В сердце Любляны есть множество небольших вен, пешеходных пассажей – prehodi, удобных, соединяющих нас с нашими домами и мечтами.. и ведуших нас к довольно странным местам.. таким, как это. называется уже необычно Ključavničarska ulica – замочная улица. причем "улица" в словацком обозначается обычно иначе.на углах - у меня размыто - изображения волков, как стражей на входе.

По всей длине переулка - бронзовый фонтанчик. В своеобразном жолобе - сотни маленъких бронзовых шаров. Мне сначала даже показалось - это лягушачья икра.

Улица стала великолепным произведением искусства скульптора Яковы Брдаря "Faces". Скульптура с 700 бронзовыми головамии различных видов. Соединяет набережную Цанкар с рынком города. Возможно скульптор и имел ввиду что-то овсем другое, но для меня эти бронзовый круглишки олицетворяют вечную жизнь, круговорот развития в природе. Что само по себе и есть надежда. Надежда на будущее.

Dieses Foto von Cankarjevo Nabrežje wurde von TripAdvisor zur Verfügung gestellt